'Fresh Air' celebra 50 años de moda

TONYA MOSLEY, PRESENTADORA:

Esto es AIRE FRESCO.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "IT'S NASTY (GENIO DEL AMOR)")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOUS: Damas y caballeros, ahora es el momento de los MC de Grandmaster Flash y Furious Five. (Rapeando) Ya vamos. Estábamos viniendo. Estábamos viniendo. Estábamos viniendo. Estábamos viniendo. Estábamos viniendo. Estábamos viniendo. Estábamos viniendo. Estábamos viniendo. Estaban aquí. Oh.

MOSLEY: Si bien a DJ Kool Herc a menudo se le atribuye el mérito de ser el padre del hip-hop, Grandmaster Flash fue uno de los primeros DJ en hacer discos de rap exitosos y convertirse en un pionero en el género. En los años 70, desarrolló técnicas de mezcla y scratching que se convirtieron en parte de los fundamentos del hip-hop. Habló con Terry Gross en 2002.

(SONIDO SONIDO DE LA TRANSMISIÓN NPR ARCHIVADA)

TERRY GROSS: Gran maestro Flash, bienvenido a AIRE FRESCO.

GRANDMASTER FLASH: Gracias por invitarme.

GROSS: Me interesa cómo empezaste a mezclar música, cómo empezaste a usar dos tocadiscos o tal vez incluso más de dos. ¿Fue esto algo que empezaste a hacer en casa o en clubes como DJ?

GRANDMASTER FLASH: Mi amor por el vinilo y los tocadiscos probablemente comenzó cuando era un niño pequeño, ¿sabes? Al crecer en casa, tuve mucha suerte de estar rodeado de un montaje de diferentes tipos de música. A mis hermanas, a mis hermanas mayores, les gustaba Tito Puente, Joe Bataan. A mi padre le gustaban Dizzy Gillespie, Miles Davis, Cab Calloway. A mi madre le gustaban Ella Fitzgerald, Lena Horne y cosas así. Entonces... y yo tenía una hermana a la que le gustaba el sonido de Michael Jackson. Así que tuve mucha suerte de crecer escuchando bastante vinilo. Y probablemente... mi amor por esto probablemente surgió cuando tuve la edad suficiente para empezar a investigar tocadiscos y cosas por el estilo.

Y eso es probablemente, ya sabes, aunque fue una experiencia negativa, y cuando digo negativa, quiero decir, solía desarmar artículos eléctricos en la casa de mi madre, incluidos los tocadiscos, solo para descubrir cómo funcionan y por qué funcionan. Y mi intención era volver a armarlo correctamente, pero simplemente no pude hacerlo. Pero tenía esta cosa en la que tenía que saber cómo funcionaba el interior de un tocadiscos, cómo funcionaba el interior de una radio y cómo funcionaba el estéreo de mi padre. Y ahí es probablemente donde realmente comenzó, al igual que este interés eterno de...

GROSS: Bueno, básicamente empezaste a usar tocadiscos como si fueran instrumentos. Qué...

GRANDMASTER FLASH: Sí.

BRUTO: ¿Cómo empezaste a usar tocadiscos para cambiar la música que escuchabas en lugar de simplemente reproducirla?

GRANDMASTER FLASH: Bueno, creo que, en el futuro, vi muchos DJ en mi adolescencia. Y viendo a los DJ de esa época en particular, estaban tocando música, como mis influencias. Aunque fueron influencias geniales y positivas, estoy hablando de DJ Kool Herc y Pete DJ Jones. Estos dos DJ me inspiraron a hacer lo que hice. Y tocarían la música. Y sentí que podía tomar la parte más emocionante de un disco, que llamamos la pausa, y extenderla, porque muchas de las canciones que estaba escuchando eran, como, oscuras melodías funk donde La sección de descanso duró como unos 10 segundos.

Y desde un punto de vista frustrado, pensé que si pudiera idear un sistema, una manera de tomar copias duplicadas del disco con dos tocadiscos y un mezclador, podría extender ese tiempo de cinco o diez segundos. separarme sin problemas y hacerlo de 10 minutos si quisiera. Y eso es, ya sabes, mis pensamientos se manifestaron en la creación de una forma de arte llamada teoría de la mezcla rápida, que en realidad consiste en tomar un pasaje de música o dos copias duplicadas de vinilo y mover el disco hacia adelante y hacia atrás y repetir una sección del pasaje, ya sabes, entre copias duplicadas del registro. Ahí es donde empezó.

BRUTO: Entonces, ¿dejarías reproducir los 10 segundos en un disco y luego cambiarías al otro tocadiscos y, mientras tanto, retrocederías el primer tocadiscos hasta el comienzo de esa parte del disco?

GRAN MAESTRO FLASH: Exacto. A eso se le llamó teoría del reloj. Sí.

BRUTO: Debido a que estabas poniendo la aguja exactamente en la parte correcta del disco con el ritmo que querías escuchar, ¿podrías realmente... ya sabes, algunas personas dicen que eras capaz de mirar los ritmos de un disco de vinilo y saber exactamente dónde estaba el ritmo que querías, que realmente podías verlo en los ritmos.

GRANDMASTER FLASH: Bueno, en realidad, ya sabes, era bastante decente en eso. Pero fue mi primer alumno al que le enseñé esta teoría de mezcla rápida, Grandwizzard Theodore, probablemente fue el mejor en eso. Y se llamaba gotas con aguja. Pero lo que se me ocurrió es lo que llamo la teoría del reloj. Y la teoría del reloj era dónde colocarías las agujas en ambas copias del vinilo. Y cuando terminaba el final de uno, presionaba el siguiente atenuador. Pero mientras el otro sonaba, hacías girar el disco una o dos revoluciones hasta la parte superior de esa pausa. Y luego, cuando el otro terminaba, empujabas el otro. Entonces fue como empujar, girar hacia atrás, empujar, girar hacia atrás.

Así que en realidad nunca, ya sabes, esto lo convirtió en una forma segura de poder regresar al comienzo de la sección de descanso sin tener que tirar de la aguja hacia arriba. Y lo que haría es marcar como en la etiqueta. Si fuera un disco de... si fuera un disco de 12 pulgadas de Atlantic Records, y si la pausa comenzara, digamos, en la parte superior de la A, pondría como un marcador mágico justo a la derecha. allá. Entonces ese sería mi reloj de donde tenía que retroceder el disco, una o dos revoluciones atrás, para volver a llegar a la cima de la ruptura. Y simplemente haría esto con dos copias de registros de un lado a otro, de un lado a otro.

Así que recoger la aguja, ya sabes, ya no era un problema, porque eso no era definitivo porque una vez que la recogías, ya sabes, siempre podía acercarme a ella, pero nunca era realmente exacto. Y crear la teoría del reloj, que todos los DJ usan hoy en día, donde marcan el álbum en un punto determinado, es una de mis contribuciones al arte de la mezcla de DJ.

MOSLEY: Escucharemos más de la entrevista de Terry de 2005 con Grandmaster Flash después de un descanso y también de una entrevista con Melle Mel, quien rapeó en los éxitos "The Message" y "White Lines". Soy Tonya Mosley y esto es AIRE FRESCO.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LIBERTAD")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Sí. Señoritas en el lugar, sientan la emoción. Siente el bajo. Si quieres rockear hasta el amanecer, alguien te dice, vamos. Vamos. Melle Mel, justo a tiempo: Tauro el toro es mi signo del zodíaco. Y yo soy el Sr. Ness y estoy listo para partir.

MOSLEY: Esto es AIRE FRESCO. Soy Tonya Mosley. Esta semana celebramos el 50 aniversario del hip-hop escuchando entrevistas con algunos de los raperos y DJ más influyentes de las últimas cinco décadas. Volvamos a la entrevista de 2002 que Terry Gross grabó con uno de los pioneros del hip-hop, Grandmaster Flash.

GROSS: ¿Por qué no escuchamos una de tus grabaciones ahora clásicas? Y esta es "Las aventuras del gran maestro Flash sobre ruedas de acero".

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Dices, dices, dices, dices, dices, dices, dices, uno para los agudos, dos para el tiempo. Vamos chicas. Vamos a rockear eso. Fab Five Freddie me dijo que todos vuelan. Los DJ que pinchan me están salvando la cabeza. El flash es rápido. El flash es rápido. El flash es rápido. Flash es genial. Francois sez fas, Flashe' no do. Dices uno por las molestias, dos por el tiempo. Vamos chicas. Vamos a rockear esos buenos momentos (cantando).

BRUTO: Ese es Grandmaster Flash de principios de los 80, una de sus grabaciones clásicas, "Las aventuras de Grandmaster Flash sobre ruedas de acero". ¿Sabes lo que me gustaría hacer? Me gustaría escuchar eso otra vez. Pero esta vez, mantén el micrófono encendido y haz que describas lo que estás haciendo mientras lo escuchamos. Aquí vamos.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Dices, dices...

GRANDMASTER FLASH: Frase impactante.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Dices, dices, dices...

GRANDMASTER FLASH: Soy Spoonie Gee, "Monster Jam".

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Uno para el problema, dos para el tiempo...

GRANDMASTER FLASH: Lo dejé pasar.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Vamos, chicas. Vamos a rockear eso. Fab Five Freddie me dijo que todos vuelan...

GRANDMASTER FLASH: En Blondie aquí.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Los DJs que giran me están salvando la cabeza. El flash es rápido...

GRANDMASTER FLASH: Frase impactante.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Flash es rápido...

GRANDMASTER FLASH: Frase impactante.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Flash es rápido. Flash es genial. Francois sez fas, Flashe' no do. Dices uno por la molestia.

GRANDMASTER FLASH: De nuevo con Spoonie.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Dos por ahora. Vamos chicas. Vamos a rockear esos buenos momentos (cantando).

GRANDMASTER FLASH: Hacia "Buenos tiempos", Chic.

(SONIDO SONIDO DE GRANDMASTER FLASH Y LA CANCIÓN DE LOS FURIOSOS CINCO, "LAS AVENTURAS DE GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH: En "Apache" en el frote.

(SONIDO SONIDO DE GRANDMASTER FLASH Y LA CANCIÓN DE LOS FURIOSOS CINCO, "LAS AVENTURAS DE GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH: Cortarlo. Cortarlo. De nuevo dentro. Frase impactante, Reina, "Otro muerde el polvo". En.

(SONIDO SONIDO DE GRANDMASTER FLASH Y LA CANCIÓN DE LOS FURIOSOS CINCO, "LAS AVENTURAS DE GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH: Cortando al ritmo. (Vocalizante). Estoy usando "Good Times" para frotar el ritmo contra Queen.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Canto) Buenos tiempos.

GRANDMASTER FLASH: "Buenos tiempos" de Chic.

BRUTO: Ahora, esa versión es muy buena, la forma en que se sincroniza allí.

GRAN MAESTRO FLASH: Gracias. Gracias. Esa es la clave, ¿sabes? Ese es mi aporte. Mantenerlo a tiempo, esa era la clave.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Gran maestro, corte más rápido.

GRANDMASTER FLASH: Toco la frase de "Freedom".

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Corta más rápido. Gran maestro, corta, corta, corta más rápido.

GRANDMASTER FLASH: Cortarlo.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "LAS AVENTURAS DEL GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH Y LOS CINCO FURIOSOS: (Rapeando) Gran Maestro. Gran maestro, corte más rápido.

GRANDMASTER FLASH: Toco la frase "Buenos tiempos".

(SONIDO SONIDO DE GRANDMASTER FLASH Y LA CANCIÓN DE LOS FURIOSOS CINCO, "LAS AVENTURAS DE GRANDMASTER FLASH SOBRE LAS RUEDAS DE ACERO")

GRANDMASTER FLASH: De vuelta a "Buenos tiempos".

BRUTO: Ese es Grandmaster Flash guiándonos a través de su grabación "The Adventures Of Grandmaster Flash On The Wheels Of Steel", grabada en 1981. Ya sabes, la forma en que "Good Times" y "Another One Bites The Dust" de Queen, la forma en que el ritmo El trabajo de los dos juntos es realmente bueno. ¿Qué te hizo pensar en juntar a esos dos?

GRANDMASTER FLASH: Bueno, probablemente, quiero decir, primero, eran dos canciones bastante importantes en ese momento en particular, y están casi en el mismo tono. Son casi idénticos en la forma en que se tocaba el bajo. Y trabajaron muy bien en el club en aquel entonces. Entonces sentí, ya sabes, ponerlo en la mezcla fue, como, una muy buena idea, ¿sabes?

BRUTO: Ahora bien, ¿rascarse fue algo que inventaste? ¿O fue inventado por alguna de las personas que te influyeron?

GRANDMASTER FLASH: Bueno, en realidad, se llamaba cortar. Y todo esto, como dije antes en la entrevista, se llama teoría de la mezcla rápida. Y lo llamamos cortar porque en realidad era tomar una sección del ritmo y reorganizarla. Y esto es algo que creé hace más de 27 años. Ahora se llama rascar, que es más o menos una parte. Es casi como, ya sabes, decirle a un boxeador que está boxeando, pero ahora lo llamaremos gancho derecho, ¿sabes? El gancho de derecha es sólo un área de la habilidad de un boxeador. Y, como, el rascado es sólo un área de lo que esto implica, ya sabes, cuando lo miras.

BRUTO: Scratching, solo para cualquiera de nuestros oyentes que no saben qué es scratching, es cuando mueves el disco hacia adelante y hacia atrás con la aguja puesta. Y el sonido de la aguja rayando el disco crea parte de la pista rítmica que estás buscando.

GRANDMASTER FLASH: Bien, una especie de sonido de percusión. Bien.

BRUTO: Sí. Sí.

GRAN MAESTRO FLASH: Exacto.

GROSS: Entonces, ¿practicaste mucho eso en casa para poder tocar estos tocadiscos como instrumentos y hacer exactamente lo que querías con ellos?

GRANDMASTER FLASH: Sí, más o menos... estaba buscando algo porque en ese momento, lo que quería crear, esta ciencia, no había ningún punto de referencia, ni planos a mi alrededor. Entonces estuve constantemente en eso, sí. Pero estaba buscando algo. Y mientras buscaba algo, ya sabes, me topaba con obstáculos. Y fue entonces cuando, ya sabes, tuve que empezar a considerar la posibilidad de idear diferentes técnicas, como torsión versus inercia para tocadiscos, ¿sabes?

Porque con muchos tocadiscos, ahora puedes comprar un tocadiscos que se adapte a lo que quieras. ¿Quieres que haga esto? Puedes comprar un plato giratorio para eso, una batidora o una aguja. Pero en ese momento particular de los años 70, estas cosas no existían. Así que tuve que idear ciencia, términos y terminologías, ¿sabes? Y con los tocadiscos, se me ocurrió algo llamado factor de torsión. Y el factor de torsión se basa en el estado de inercia y presionas el interruptor de encendido, si ese plato necesita más de una vuelta para alcanzar la velocidad, entonces la torsión de ese motor no era muy buena, ¿sabes? Entonces, en mi búsqueda, revisé innumerables tocadiscos.

Así que primero creo los elementos eléctricos antes incluso de proponer la teoría de la mezcla rápida. Y luego tuve que ir a buscar agujas. Y luego aprendí que las agujas, ya sabes, estaban en dos clasificaciones, es decir, una es elíptica y la otra es cónica, ¿sabes? Y cónico, aunque no suena tan bien, encajaba mejor en las ranuras porque tenía forma de clavo, en comparación con un lápiz elíptico que estaba construido como una J al revés. Pero tan pronto como traías el disco hacia atrás, se caería de la ranura. Así que ya sabes, todas estas cosas tuvieron que entrar en juego antes de que pudiera siquiera comenzar a cortar, rayar o lo que fuera el caso.

BRUTO: Debiste haber sido bastante obsesivo en ese momento, desmontando tocadiscos y comprando la aguja adecuada y, ya sabes, diseñando todas estas variaciones de la tecnología que estabas usando para que pudiera hacer lo que necesitabas. Debiste haber sido realmente intenso.

GRANDMASTER FLASH: Bueno, probablemente estaba más frustrado que cualquier otra cosa porque, quiero decir, tenía tantas cosas que comprar. Mucho fue prueba y error, ya sabes, tratar de conseguir la aguja correcta. Sabes, tuve que pasar por innumerables agujas. Sabes, al tratar de encontrar el tocadiscos correcto, tuve que revisar innumerables tocadiscos. Y luego encontré el mezclador adecuado, pero no tenía un sistema donde pudiera escuchar previamente la música en mi cabeza. Entonces tuve que crear algo llamado sistema Peek-A-Boo. Así que tuve que improvisar estas cosas, ¿sabes?

Y mi frustración me mantuvo más, alimentó el fuego para que me quedara en esto y me quedara en esto y, ya sabes, desperdiciar mis años de adolescencia, ya sabes, donde... ya sabes, tus años de adolescencia es cuando, ya sabes, Estás sintiendo tu avena. Y quieres salir con las chicas, quieres ir a fiestas y esas cosas. Creo que probablemente viví en los depósitos de chatarra, revisando equipos estéreo abandonados o, ya sabes, revisando autos abandonados y sacando los parlantes, las radios y cosas de esa naturaleza. Probablemente vivía más en mi habitación, así que... ya sabes, sólo buscaba algo, ya sabes...

BRUTO: ¿Tenías el dinero...?

GRANDMASTER FLASH: ...En mi frustración.

BRUTO: ¿Tenías dinero para comprar muchos equipos estéreo?

GRANDMASTER FLASH: No. Es por eso que tuve que ir a los patios traseros y buscar cosas y, como, revisar autos abandonados o preguntarle a la gente, ya sabes, que podrían haber estado tirando cosas solo - ya sabes, solo para que yo Básicamente puedo tener estas cosas. Pero en este momento, todavía no sabía qué eran estas partes internas. Entonces, mientras estaba destrozando todas las cosas dentro de la casa de mi madre y me convertí en el enemigo público número uno con mis hermanas y esas cosas, mi madre decidió enviarme a la escuela.

BRUTO: ¿Qué tipo de escuela?

GRANDMASTER FLASH: Escuela Secundaria Técnica y Vocacional Samuel Gompers. Y ahí es donde comencé a entender qué es una resistencia, qué es un capacitor, qué es CA versus CC, qué es un transformador, qué es un circuito push-pull, qué es un rectificador de diodo, qué es transistorizado versus válvulas y qué es un O metro y qué es un osciloscopio y qué es una onda. Y, ya sabes, comencé a comprender lo que realmente era, ya sabes, no... así que ahora, cuando rompí en algo, tenía una especie de idea de qué es y qué hacía. Así que todas estas cosas me ayudaron a montar y montar, ya sabes, este sistema Peek-A-Boo en una mesa de mezclas que no lo tenía y a descubrir, ya sabes, cómo funcionan los tocadiscos y cómo funciona eso. Así que de alguna manera me ayudó a armar el sistema para poder comenzar a sacar este concepto de mi cabeza que simplemente se quedó, ya sabes, permaneció en mi cabeza, por así decirlo.

BRUTO: Volvamos a su nuevo CD, Grandmaster Flash "Essential Mix: Classic Edition". Una de las cosas que hay aquí es "Rapture" de Blondie, y esa es una de las canciones que muestras en "The Adventures Of Grandmaster Flash On The Wheels Of Steel" porque ella te menciona en la canción.

GRAN MAESTRO FLASH: Sí.

BRUTO: ¿Cómo se enteraron el uno del otro? ¿Sabes?

GRANDMASTER FLASH: Bueno, en realidad, sucedió que cuando yo estaba, tal vez 10 años antes de grabar, haciendo discos, había un caballero llamado Fab 5 Freddy que solía venir a mis fiestas. Pero también tenía esta increíble conexión con los blancos y diferentes razas de personas en el centro del pueblo. En aquel entonces, él andaba por el centro del pueblo, pero venía al Bronx y festejaba con Flash, Herc y Bam. Y también era algo así como nuestro pregonero. Iba al centro y decía: escucha. Hay... este tipo está en la zona alta, muchachos. Ya sabes, hay un tipo llamado Flash. Tienes que venir... ya sabes, venir a comprobarlo, ¿sabes? Y él me decía: Voy a traer a una de mis buenas amigas, Deborah Harry. Y todos en ese momento sabían quién conocía ese nombre. Y básicamente estaba en algo, sí, claro, lo que sea.

Y sorprendentemente, un par de semanas después, trajo a esta mujer a mi fiesta. Y ella me vio tocar y estaba muy feliz con la forma en que toqué y dijo que iba a escribir una canción sobre mí. Lo tomé como un grano de sal, realmente no lo creí hasta tal vez dos o tres meses después. Y ella lo hizo. Y al hacer eso abrió muchas puertas al hip-hop.

GROSS: Bueno, ¿por qué no cerramos con "Rapture", que está en tu nuevo CD de mezclas? Y Gran Maestro Flash, muchas gracias por hablar con nosotros.

GRANDMASTER FLASH: Es un placer.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "RAPTURE")

BLONDIE: (Canta) Espalda con espalda, movimiento sacroilíaco, sin espinas y un ataque salvaje. Cara a cara, una soledad ciega, y es hacer estallar los dedos, hacer compras las veinticuatro horas en éxtasis. (Rapeando) Fab 5 Freddy me dijo que todo el mundo está volando. DJ girando - dije, mi, mi. Flash ha vuelto. Flash ha vuelto. Flash ha vuelto.

MOSLEY: Grandmaster Flash habló con Terry Gross en 2002. Después de un descanso, continuaremos nuestra celebración de los primeros pioneros del hip-hop con Melle Mel, quien rapeó en los clásicos del hip-hop "The Message" y "White Lines". Esto es AIRE FRESCO.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN DE INTERNET, "ROLL (BURBANK FUNK)") Transcripción proporcionada por NPR, Copyright NPR.

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